После возвращения из присужденной ему за дипломный проект заграничной командировки н

соответствующих его беспрецедентной известности и популярности среди трудящихся всего мира.
Творчество Щусева получило признание еще до Октябрьской революции. К 1917 году Щусев пришел, обладая уже 15-летним стажем практической работы и званием академика архитектуры, полученным в 1910 году за удачную по результатам и оригинальную по методу реставрацию храма XII века в Овруче (на Волыни). """" Родился Алексей Викторович Щусев осенью 1873 года в Кишиневе. Это был третий ребенок в скромной семье отставного чиновника. У мальчика рано и ярко проявились способности и любовь к рисованию. Для получения высшего образования он поехал в далекий Петербург, где в 1897 году окончил архитектурное отделение Академии художеств. После возвращения из присужденной ему за дипломный проект заграничной командировки началась практическая деятельность, в которой вскоре значительное место заняли произведения храмовой архитектуры — небольшие сельские церквушки и монастырские ансамбли. В них Щусев удачно развивал принципы русской национальной архитектуры, вопреки официальным канонам, насаждавшимся руководством русской православной церкви. Лучшим произведением Этого периода была церковь Марфо-Марь-инской общины на Б. Ордынке в Москве.
Однако наиболее крупным созданием Щусева стало начатое в 1912 году здание Казанского вокзала в Москве (законченное им в 1940 г.). И в этом случае Щусев пошел самостоятельным путем, не следуя принятому штампу — образу вокзала как смеси обогащенного промышленного и упрощенного дворцового сооружения. Разнородные функциональные назначения станционных помещений толкнули Щусева к трактовке вокзала как «городка», состоящего из комплекса нескольких зданий, объединенных сильной вертикалью угловой башни. В прорисовке великолепных деталей здания Щусев свободно трактует мотивы русской архитектуры XVI—XVII веков.
Те же черты уверенной и вольной, широкой и вместе с тем прочувствованной трактовки больших и малых форм легко увидеть и в других значительных произведениях этого талантливого зодчего, многоликого, но всегда верного себе на всем протяжении его большой творческой жизни, независимо от того, в каком направлении или «стиле» он работал.
К числу таких произведений относятся: здание санатория в Мацесте (1927), Министерство земледелия на ул. Кирова в Москве (1933), Москворецкий мост (1938), Здание Института Маркса — Энгельса — Ленина на проспекте Руставели в Тбилиси (1938), Театр оперы и балета имени Навои в Ташкенте (1947), залы станции «Комсомольская-кольцевая» Московского метрополитена (1952, строительство завершено после смерти Щусева) и другие.
Любимую его тему, тему более или менее свободного «городка», типичного русского ансамбля, в который соединяются относительно разнородные здания, также можно проследить в искусстве Щусева, начиная с дипломного проекта «загородной виллы» и кончая проектом комплекса зданий Академии наук СССР.